中國傳媒聯盟 據 看中國網江蘇宜興訊（記者李慧芳  朱鵬源）劉建偉接觸紫砂至今，已有二十余載，他堅持不懈地創作，向眾多名家求教，博覽群書，集眾家之所長。他在研究和模仿歷代茗壺中打磨壺藝，并形成了自己的獨特風格。

從紫砂藝術的繼承不是一成不變，墨守成規;但也絕非毫無章法的求新立異。劉建偉多年來通過大量的研究名人茗壺和研讀史書，對紫砂的文化與藝術的涵養有了獨到的見解。他的創作在紫砂傳統的基礎上融合自身的領悟和風格，呈現給我們的是具有創新意識的個性紫砂作品。

紫砂壺 始有人格，方有壺格

劉建偉國家高級工藝美術師，中國工藝美術學會會員，江蘇省陶瓷行業協會會員，上海工藝美術協會會員，宜興茶文化研究會理事。其作品古樸大方、構思巧妙，在業界享有較高的聲譽。

從明朝的供春制作出第一把紫砂壺開始，歷史便徐徐拉開了紫砂壺的序幕。歷經數百年的光陰，紫砂壺依然在大地上綻放著千變萬化的美。這美從何而來？是上好的泥料施以精湛的技藝？沒有制壺人高尚的品格，紫砂壺只能徒有其表而無靈魂。

 “紫砂天國”孕育了我

紫砂壺由明至今，身價一直未減，是許多收藏家愿意傾其家財而搜集的紫砂珍品。而紫砂壺中的極品，當推宜興紫砂壺，正所謂：“人間珠寶何足取，宜興紫砂最要得。”

宜興丁蜀鎮是紫砂壺的天堂。這里有最上乘的黃龍山紫砂泥。用黃龍山的泥料制成的紫砂壺，肌理豐富，透氣性好。一經把玩泡養，其“水色”和韻味可與玉器媲美。這里還有著幾千年的制陶史。宜興先民們長期積累的制陶工藝與紫砂壺的誕生，一脈相傳。

劉建偉就出生在丁蜀鎮上一戶紫砂工人的家中。他說：“小的時候我住在工廠里的托兒所。每天下午四點母親把我接走，但這時候我不能亂跑，因為父母五點才下班。所以我必須和父母待在制壺車間里。我那時的游戲，就是玩紫砂泥。”

工廠里有兩位紫砂界的大師，一位叫顧景舟，另一位叫蔣蓉。在劉建偉的印象里，兩位長輩既有威望又和藹可親。年幼的劉建偉不曾想到就是這兩位常常對自己微笑的長輩，將在未來的歲月里，對自己的人生道路產生深遠的影響。

漫長學徒路有苦也有樂

八十年代，在紫砂壺工廠做陶藝工，是一份既沒有地位又辛苦的職業。中學畢業后的劉建偉因為找不到更好的出路，便在父母的紫砂壺工廠做了一名陶藝工人。他被分配在了舅舅帶領的小組。

做壺的過程并不輕松。制作紫砂壺，捶泥是基本工序，在捶打過程中衣服上會濺很多泥點子。要把泥胚子做成壺，必須得讓泥保持一定的濕度。因此夏天的時候，紫砂廠房里沒有電扇。宜興的夏天又悶熱難耐，大家每天都干得汗流浹背。到了冬天，廠房里沒有暖氣，大部分人的手上都生了凍瘡。日日做壺，陶藝工的腰和頸部都會有不同程度的損傷。

雖然工作很辛苦，但劉建偉依然認真地和舅舅學習著制作紫砂壺。紫砂壺按其形體大致可以分為三類：第一類俗稱“光器”，要求“圓、穩、勻、正”；第二類是“花器”，可雕可鏤，師法自然；第三類是“筋囊器”，特點是將壺分成若干等分部分，然后再組成精確嚴密的整體結構。

劉建偉專做“光器”，為傳統壺。他說：“學徒的時候只學三把傳統壺，分別是石瓢、掇球、仿鼓。如果這三把壺能做好就可以出師了。三把壺看起來簡單，但是想做好卻需要時間的沉淀。資質平平的人，至少要花上三四年的功夫才可能出師。顧景舟把這三種壺做到了極致，至今沒有人能超越他。

為一種精神、為一種文化傳承堅持二十余載

顧景舟的家，曾經和劉建偉家是鄰居。當開始劉建偉學習制壺工藝后，顧景舟便成了他常去請教的老師。“有時候我做好了一把壺，會拿給顧老看。讓他指點一下我哪里做的不好。他毫不保留，也沒架子，很認真的給我講解應該如何改進。”

能得到顧景舟的指點，劉建偉深感榮幸。顧景舟以紫砂“光器”自成一家，被世人稱為“壺藝泰斗”。顧景舟做壺的每一個步驟都嚴謹精確，細微極致。他做一把壺，其間一直在反復揣摩、修改。他對制壺工具的要求也十分苛刻。他常說，不懂工具，就等于不懂制壺。他的工具有130多件，每一件都有出處。

劉建偉說顧景舟做壺的態度讓他欽佩，做人的品格更令他仰慕。“曾有人從我們的陶瓷博物館盜走了一件顧老的作品。偷盜者被抓后判處了死刑。那人的父母在顧景舟家門口請求顧老救救他們年齡還小的兒子。顧老最后被感動了。他找到但當時的縣長，說愿意用自己的三把壺換那個年輕人的命。但還是沒能救活那人。以后顧老就不再做壺了，他覺得自己的壺已經在世上害了人。”顧老的慈悲，讓劉建偉感動不已。

    劉建偉的作品古樸大方、線條流暢、壺身通體光滑，令觀者贊嘆不已。但最吸引人的還是他巧妙的構思。一節竹子、一枝梅花、一段瓜藤，被他雕刻得栩栩如生。為整把壺增添了自然的生氣。“在宜興，即使是很普通的紫砂匠人也會雕刻各種物件。但是想要做到形神兼備就難了。在這方面蔣蓉對我的幫助很大。”

蔣蓉是當代紫砂界著名的“七大老藝人”之一，也是唯一一位女性。她的花器可謂是達到了一個時代的高峰。她對紫砂藝術，有著一份持久的執著和永不反悔的向往。為了創作，她經常夜以繼日、廢寢忘食。有一年她為了趕制“百壽壺”赴香港參展，連續一天一夜沒離開工作泥凳。那時正值深冬，當她把壺做完，整個膝蓋紅腫，吱吱嘎嘎像一副生了銹的鉸鏈。

劉建偉說，蔣蓉待人很友善，“她對我就像自己的孩子一樣，來她家可以不受約束。”但是蔣蓉對他的作品卻很‘較真’。在蔣蓉看來一個紫砂藝人能走多遠，取決于他對生活和大自然的認真觀察和高度提煉，取決于他能否用巧奪天工的手法表現它們。

從藝二十余載，憑借自己的努力，劉建偉的紫砂壺獲得了越來越多的贊譽。認可劉建偉制壺工藝的，還有一些經銷紫砂壺的商人，他們正在心里謀劃著一樁暴利的交易。“有些經銷商找到了我，讓我幫他們仿制幾位大師的壺。壺做好后印上假章，他們負責在市場上售賣，我則會獲得遠遠超出平日做壺的報酬。但被我斷然拒絕了。我不能因為錢，違背了自己的準則。”

在制壺態度上，劉建偉堅守正直狷介的氣節。但一個轉身，你又看到了他另外一番情懷。

宜興也有80后的制壺年輕人，劉建偉談起他們時，好不掩飾自己對于晚輩們的肯定和欣賞。他們做出來的壺卻雅致精美。他們的一些技法甚至在我之上。

劉建偉對自己的技藝一直都很謙虛，他歡迎旁人給自己指正。空閑的時候劉建偉常邀請圈里的知己好友一起品茶論壺。“朋友們聚在一起點評彼此做的壺，直截了當地指出哪里做的不到位，以便今后改進。我的一些創意和靈感，就是在聊天中被激發出來的。”

雖然在職稱上“國家級高級工藝美術師”之后就是“中國工藝美術大師”了，但劉建偉說自己對于大師這個稱謂高山仰止。想要攀登藝術的巔峰，自己還有很長很長的路要走。他現在的愿望就是踏踏實實地做好每一把壺。