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    筆墨“凝”國香

    時間:2014-12-13 18:22 來源:中國華僑傳媒網作者:曹秋香
    中國傳媒聯盟 據 中國華僑傳媒網 訊:走進安宣東的藝術世界,可以看到墻壁四周掛滿了他創作的牡丹圖。那千姿百態、絢麗多彩的一幅幅國畫牡丹,猶如在春風里舞動著的少女,細雨中款款送來縷縷芳香,真讓人感覺走進一個繁花似錦的牡丹園一樣,讓人流連陶醉。
    筆墨“凝”國香
    ——專訪牡丹畫家安宣東
    記者 曹秋香
     
        

        中國傳媒聯盟 據 中國華僑傳媒網 訊:走進安宣東的藝術世界,可以看到墻壁四周掛滿了他創作的牡丹圖。那千姿百態、絢麗多彩的一幅幅國畫牡丹,猶如在春風里舞動著的少女,細雨中款款送來縷縷芳香,真讓人感覺走進一個繁花似錦的牡丹園一樣,讓人流連陶醉。

        站在面前的安宣東畫家,我們沒有看到他在鮮花和榮譽面前飄飄然,沒有看到他扔掉書本放棄繼續鉆研。他說他永遠要做一個“還沒有畫出最滿意的牡丹”的人民畫家。他經常無償捐贈自己的畫兒給那些懂得藝術之美的人,只要有人需要,他就會拿起畫筆孜孜不倦地創作,廢寢忘食也覺得快樂。每當他看到別人拿走她的畫時那欣喜若狂的樣子,他心里比吃了蜜還甜。

        他心中裝有美好的愿望——就是他的牡丹能給每個人送去一片安詳、一種和諧、一份溫馨,人間處處是美好!
     

        安宣東,1959年出生于山東章丘,在當地濃郁文化氛圍的熏陶下,他自幼酷愛繪畫,對畫畫有一種特殊的感情,不管走到哪里他都善于觀察,用眼睛發現大自然的美,用心記錄每一朵花的美麗。由于當時條件有限,畫畫只是藏在心中的一個美好夢想,直到1996年從部隊轉業,這個夢想才得以生根發芽,而且一發而不可收。

        安宣東認為:繪畫如同音樂,沒有國界,并且是一種“此處無聲勝有聲”的視覺藝術,欣賞者與牡丹畫咫尺相對、便可以深入地交流,感受無限美好,無聲勝似有聲,這就是藝術的真正價值吧!

        他越畫越覺得自己的不足,近年來與畫界名流多有交流學習,受益匪淺。于是審時度勢,只專攻牡丹,只做一件事,執著和唯一。他說:“牡丹是國花,對外交流,有其不可替代的意義,它是中國標志,所以只能為中國人爭光 。”
     

        回想他最早接觸到的畫是一張工筆牡丹圖,那是一張粉紅色的牡丹畫,那花瓣肥厚鮮嫩,由淺入深,層層疊疊,翻飛起舞,水靈得好像用手一碰就能滴出水來似的。那雍容華貴、風情萬種的神態深深地打動了他,從此便與牡丹有著不解之緣。再后來聽蔣大為老師的《牡丹之歌》,優美深情的旋律更深深地震撼了安宣東的心。心中便已經暗下決心,一定要畫牡丹。

        每逢牡丹盛開的季節,他都要去觀賞它的豐姿美態,用雙眼、用相機,記錄下無數個美的畫面,留待日后細細品味、研究。每每此時,都會想起《秋翁遇仙記》里的牡丹仙子,她們絕美的身影、飄逸的姿態,仿佛在牡丹叢中翩翩起舞,他說:“我會與她們交流,與她們對話,同她們共舞,如癡如醉......”
     
        說起畫牡丹的經歷,安宣東極為興奮。他說:“牡丹富麗堂皇,國色天香,它是社會繁榮昌盛的象征,是人們理想的寄托。我偏愛畫牡丹,一是:我喜愛牡丹那種端莊大方的大氣、花中之王的霸氣;二是:自古至今畫牡丹者甚眾,但卻多落于俗套,能把牡丹那種高貴、典雅表現出來的寥寥無幾。牡丹既有艷壓群芳之姿,又有雍榮典雅之氣,還不缺乏高潔之品格,群芳斗艷唯有牡丹引領風騷。天下無雙艷,人間第一香,看到牡丹的怒放,婀娜多姿,豐滿大氣,內心就充滿了喜愛之情,尤其白牡丹的潔白無瑕,亭亭玉立,傲視眾首之上,使人為之動情,由此深愛牡丹,尤其是白色牡丹。我畫牡丹就是想畫出我個人的風格來,這是我一生所追求的目標。”

        在歷代畫圣中他覺得王雪濤,田世光的花鳥畫對他影響最大,尤其是在構圖、色彩、結構上,意境等使人遇到是一種幸運,觀之是一種滿足,品之是一種精神盛宴。

        他回憶道:“在追求藝術的這條道路上的確有時會感到貧乏無味、枯燥,有一種久試不爽的感覺。那個時候是很痛苦的,但是既然選擇就應該堅持,于是開始上網開眼界,在生活中尋找老師……經過幾段艱難的歷練,逐漸掌握了一定的表現技巧和手法,但這只是剛剛開始,今后的路還很長,之后還要采眾人之長,虛心向優秀者學習,爭取有更大的收獲。使自己的畫更加能表達心靈的追求。把傳統技法融入西方色彩 , 以中國傳統筆墨技法為基調,并融入西方色彩及繪畫的元素,將中國的水墨與西方的色彩相互浸潤,使得畫面呈現出既有傳統水墨詩意與朦朧的中國味,又有西方繪畫中色的生動感和刺激感,讓藝術中西結合,古今結合,達到最完美的藝術效果。”

        安宣東老師的作品,有的清新典雅、色彩明麗,營造出一種唯美、浪漫的意境;有的色調沉穩,絢麗空靈、裝飾性很強。有的則色彩強烈,但雜亂而又有序;有的小巧玲瓏,有小家碧玉的氣質,所有牡丹畫都表達出作者熱愛生活,對美好的追求。

        欣賞他的作品,仿佛有一種穿越古代與現代、東方和西方的跨界之感,實乃一種美的享受。 藝術需要創新,只有創新才能發展,但創新的基礎離不開傳統,離不開歷史悠久的中國文化,這是一種藝術的辯證關系。正是由于他多年努力堅持師法傳統,師法古人,師法自然,凝聚了自己的天賦、胸懷、人品、學識和修養,才練就了深厚的書法、筆墨功力,才能立足于傳統不斷地創新。其情調、意味也完全是中國式的,體現的是中國傳統的文化精神,突出的是中國畫的筆墨意趣。

        安宣東在藝術實踐中感覺到:現在生活紅紅火火,自董其昌后倍受推崇的淡雅恬靜的南宗藝術已不太合大眾口味,但南派的文人畫意蘊又不能丟,丟之則俗氣。如何把南宗的輕柔與北派的剛勁傳統藝術合一,這是個新的重要課題。他便以牡丹為主體,試把水墨與重彩結合起來,努力創造出一種全新的古今融合,雅俗共賞的藝術視覺。 關于作品中大膽運用色彩,安宣東說,畫家應該在傳統的基礎上進行創新,而不應該另起爐灶放棄傳統文化,不能只用西方那種理念進行中國畫的創新,這違背我們民族文化的原則。他的畫作是在中國傳統的技法和筆墨語言的基礎上,加入西方的色彩繪畫理念,但所有的原料都是中國傳統的東西。“用傳統的筆墨,用當代的構成,來畫生活的感受。”安宣東說,這是他對生活和畫作關系的認識。 縱觀其作品不難發現,他將西方繪畫藝術的明暗、光影變化、色彩于質感的表現手法,融入牡丹繪畫之中;他畫枝干自如,于轉折頓挫中充滿美感的律動;他畫葉,多用墨,或濃、或淡、或干、或濕,渾厚華滋;他畫花朵,色彩斑斕,別具鮮妍典雅氣度。他筆下的牡丹如沐晨露,如沐春風,仿佛是畫家用色彩的旋律彈奏出的一曲大自然動人樂章。“淡妝濃抹總相宜 ” 中國寫意畫,看似隨意,其實每一筆一點都有構思和設計在里頭,絕不隨意。每次作畫完全隨著當時的心情、思維去畫,每幅畫的感覺都不一樣。當然會有敗筆,安宣東說真正達到“廢紙三千”的程度:稍有不到位的地方,肯定棄之紙簍。這種完美主義正反映了真正的藝術家對藝術作品的高標準、嚴要求,絕對不敷衍塞責。

        人們常說畫牡丹難以脫俗,畫牡丹的人很多,但脫俗的的確甚少。他也曾深思過這個問題,也觀賞了很多不同畫家的牡丹作品,凡是能在網上找到的牡丹畫,他都觀賞過、研究過,算起來大概有百家之多。目的就是學百家之長,磨練自己的風格。在學習中他發現,畫牡丹想脫俗,必須要過兩個關,一個是調色關,一個是結構形態關。要讓牡丹艷麗卻不俗氣,色彩鮮明卻不奪目,顏色多變卻不雜亂,就必須熟練掌握配色的技術。如:紅色、粉色都是很艷麗的顏色,配上草綠的葉子就顯得反差太大,視覺效果就差,有些“紅花配綠葉”的俗調;如果大紅的花配一些曙紅和胭脂,草綠加一些胭脂和墨,這些顏色這顯得很沉穩,不奪目,不扎眼,陪襯出艷麗鮮亮的花朵,顯得富貴大方,艷麗而又脫俗。 在畫牡丹時,他刻意要表現一種積極向上的精神。他的牡丹畫除了雍容華貴之外,還有一種傲骨,一種堅韌,一種內在的獨特氣質。而這,緣于他“讀懂了牡丹,要表達一種不畏之氣”。“我的牡丹千姿百態,藝術就是源于生活而高于生活,我愛把牡丹當成老朋友,通過對牡丹的認識,和牡丹對話。”
     
        安宣東說,中國的人文精神、中國博大精深的文化,就是要靠畫家的畫筆傳神地表達出來,通過畫畫人的畫傳遞出時代精神。在牡丹畫的創作理念上,安宣東堅持“人舍我取有大智,人取我舍有大勇”,在牡丹畫的技法上,筆、墨、彩的運用則師法自然,既有傳統功力,又有中西合璧的現代氣息。他筆下的牡丹,栩栩如生,嬌艷欲滴,構圖也大氣灑脫且繁而有序;畫面獨特而靈動,親和而富貴,以貼近大眾審美風范的視角,蘊含著勃勃生機,顯示出綽約儀態……
     

        他畫牡丹富有創意,追求一種氣勢、一種神韻,使整幅畫線條圓潤挺拔,筆觸瀟灑流暢,獨具一種生趣盎然、空靈典麗、意韻飛揚的風格。他畫牡丹常常是有所寄托,寄寓對生活的感受,抒情達意,主題鮮明。他閱歷豐富,氣質涵養深厚,堅定而樂觀。所有的氣質透在畫里,花見其人,畫見其人。

        近賞其畫,恰似剛從園里采來的一束真牡丹開在你的眼前,花瓣鮮麗層次分明,花蕊清亮點點舞動,翠葉擁抱陽光下的花朵,花和葉似在微風的輕撫下向你點頭致意。

        而最令人敬佩的是,安宣東有著坦蕩的胸懷,遠大的抱負,這一點從他清脆的語調和爽朗的笑聲中就能感受出來。他豁達純粹,率性要強,言談舉止處處表露出幾分童真和幽默,他從不為名利羈絆,雖早已享譽盛名卻淡然處世平和,他感悟生活,熱愛生命,對藝術事業充滿執著。更難能可貴的是,雖早已享譽盛名卻仍埋首內斂用睿智和情思創作,不斷升華自己的藝術表現力,這必然讓他在藝術道路上步入更超然的境界,獲得更加豐碩的成果。

    (責任編輯:夢晶)
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