云霧山中聽(tīng)流泉

　　—我國(guó)當(dāng)代著名山水畫大家于國(guó)輝風(fēng)采錄

記者馬立瑜畢可湖

　　【中國(guó)傳媒聯(lián)盟 據(jù) 搜狐消息/馬立瑜 畢可湖 攝影報(bào)道】于國(guó)輝，國(guó)際中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

　　他自幼受家庭影響，酷愛(ài)書畫藝術(shù)，其學(xué)生時(shí)代便嶄露出非凡的繪畫才能。他做過(guò)中學(xué)美術(shù)教師，后來(lái)又考上青島教育學(xué)院藝術(shù)系，在一批名師的指導(dǎo)下，接受了嚴(yán)格系統(tǒng)的中西畫訓(xùn)練，也因此成為為數(shù)不多的基本功全面扎實(shí)的學(xué)院派畫家。

　　1989年于國(guó)輝作為美術(shù)編輯被調(diào)到了原嶗山電視臺(tái)，卻干上了記者，這一干就是16年。長(zhǎng)期的記者生涯，讓他深入生活、深入實(shí)際，接觸到形形色色的人和事物，也有機(jī)會(huì)親近大自然，這些寶貴的人生閱歷對(duì)豐富個(gè)人藝術(shù)素養(yǎng)、開(kāi)闊眼界起到了重要作用。2005年，于國(guó)輝離開(kāi)緊張繁忙的新聞戰(zhàn)線，調(diào)進(jìn)城陽(yáng)區(qū)政協(xié)工作。在接下來(lái)的9年時(shí)間里，他的繪畫水平突飛猛進(jìn)。于國(guó)輝自號(hào)勤墨齋主人，有自我激勵(lì)于硯田中勤奮耕耘之意。年復(fù)一年，無(wú)論身處哪個(gè)領(lǐng)域，他都做到了筆耕不輟。

　　上世紀(jì)80年代，于國(guó)輝剛成家立業(yè)，租了一間十幾平方米的屋子，吃飯住宿都在里面，幾乎沒(méi)有作畫的空間。他白天上班，晚上就在地上鋪塊薄布，蹲著練習(xí)作畫，唯恐畫筆擱得久了，手生了，失去了作畫的連續(xù)性。上世紀(jì)90年代，著名新文人畫家孫大江在青島的一次畫展上，被于國(guó)輝的作品深深吸引住了。只是后來(lái)驚訝于見(jiàn)到于國(guó)輝本人時(shí)，其人并非如其畫般“高大”。于國(guó)輝外表文弱，為人行事極其謙遜、樸素、低調(diào)，只有當(dāng)你見(jiàn)到他的作品時(shí)，畫中那撲面而來(lái)的雄健硬朗的氣勢(shì)，才會(huì)讓你感受到他骨子里蘊(yùn)含的力量，這是創(chuàng)作過(guò)程中的真情和激情使然。每當(dāng)他拿起畫筆，往往被一種激情驅(qū)遣著，情感噴薄而出，筆墨力透紙背，從而一幅幅激情澎湃、豪放大氣、充滿生命力和感染力的作品便應(yīng)運(yùn)而生。

　　經(jīng)過(guò)數(shù)年的摸索之后，于國(guó)輝轉(zhuǎn)而主攻中國(guó)山水畫，其深厚的造詣令他很快就在一眾本土畫家中脫穎而出。他師古人，博覽群書，悉心揣摩前人畫作，遍臨各家碑帖，博采眾長(zhǎng)為己有；他師造化，足跡遍及三山五岳、游覽名山大川取精華。他置身山中，早出晚歸，風(fēng)餐露宿，陶醉于大自然的美景。他觀察山的四季風(fēng)采和晦明陰晴，領(lǐng)悟山的神韻及情感，他在觀山、畫山、感悟山中得到了升華。他的作品筆墨上較寫實(shí)，不附庸當(dāng)前流行畫風(fēng)，樸實(shí)卻有真味，不僅畫出了山川之骨，還畫出了山川之氣，這是畫家內(nèi)心世界的外現(xiàn)。

　　繪畫講究意境和筆墨，意在筆先。意趣應(yīng)放縱——海闊天空，任龍游鳥飛；筆落要文靜——入木三分，憑風(fēng)吹雨打。于國(guó)輝深諳此理，因此他在寫生中求真、求實(shí)，在創(chuàng)作中求神、求意。他以古人之筆法，寫自然之風(fēng)景，使自然與藝術(shù)有機(jī)地結(jié)合，形成新穎而雅致的格調(diào)。他用筆蒼勁老辣，在漫不經(jīng)意的線點(diǎn)組合中，表現(xiàn)出自然的景觀，給人以痛快淋漓之美感。

　　于國(guó)輝的嶗山山水畫系列作品，將云海、奇峰、怪石、飛瀑、清流、茂林、山花等大自然的元素，提煉到宣紙上，刻畫鋪張，美不勝收，或疏淡清逸，或渾厚華滋，給人以水墨淋漓、云煙幻滅之感，表現(xiàn)出了嶗山作為“海上第一仙山”的獨(dú)特神韻，達(dá)到了“神超理得”、“離形得神”的靈動(dòng)氣韻與和諧境界。

　　太行山是北派山水畫的母體，巍巍太行以其無(wú)與倫比的雄奇壯闊召喚著畫家一次次前去寫生創(chuàng)作。于國(guó)輝自1989年起，每年都去太行山一到兩次，在人與自然的共鳴之中完成一幅幅作品。他的太行山水畫系列，積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴，畫面層次變化多端。筆墨枯潤(rùn)相間，虛實(shí)得當(dāng)，繁而不亂。以其慎密而闊達(dá)的筆觸，描繪出波瀾壯闊，輝煌大氣的太行之魂，即使是小尺幅作品，也是氣勢(shì)逼人，可謂"咫尺之內(nèi)而瞻萬(wàn)里之遙；方寸之中乃辨千尋之峻"。

　　縱觀于國(guó)輝的作品，貼近生活，貼近實(shí)際，一掃世俗之氣、媚俗之態(tài)，力求形神兼?zhèn)洌詺忭嵢伲瑓s又不乏行筆嚴(yán)謹(jǐn)，沒(méi)有一般畫家“逸筆草草，不求形似”的作派。他以扎扎實(shí)實(shí)的功夫，寫真真實(shí)實(shí)的山水，和諧樸素、渾然天成。

　　“師古人、師造化，投真情、立新意，黑墨團(tuán)中創(chuàng)造自我”是于國(guó)輝的座右銘，我們相信一個(gè)閱歷豐富、謙虛質(zhì)樸、深愛(ài)自然的畫家，必將迎來(lái)人生的另一次厚積薄發(fā)。