中國(guó)傳媒聯(lián)盟 據(jù) 西部新聞網(wǎng) 訊：人物檔案：  王亞格，號(hào)聽雨樓主人。1990年7月畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院。2012年12月畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院山水專業(yè)研究生課題班。現(xiàn)為陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、西安中國(guó)畫院畫家。
　　1992年至1998年期間以彩墨畫創(chuàng)作為主，彩墨作品《冬韻》、《暮落林蔭》入選“中國(guó)西部第二屆高校美術(shù)作品巡回展”獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。彩墨作品《夜雨瀟瀟》、《故園秋夢(mèng)》參加“陜西省水彩粉畫展覽”獲三等獎(jiǎng)。彩墨作品《追雪》參加“大地常綠、西安長(zhǎng)春”畫展獲一等獎(jiǎng)。1999年起專攻中國(guó)山水畫創(chuàng)作，作品多次參加國(guó)家、省、市文化機(jī)構(gòu)舉辦的專業(yè)性展覽，并多次獲獎(jiǎng)。2004年，大幅作品《雄風(fēng)再起》入選西北兵工系統(tǒng)迎國(guó)慶55周年大展并在國(guó)家級(jí)權(quán)威刊物《美術(shù)觀察》雜志發(fā)表，另有多幅山水畫作品被《西部創(chuàng)業(yè)》周刊專版介紹。近年來，數(shù)幅作品陸續(xù)發(fā)表于《陜西廣播電視報(bào)》、《健康生活書畫苑》、《水墨研究》、《中國(guó)鐵道設(shè)計(jì)報(bào)》、《文化月末》、《中華風(fēng)采人物》、《名家書畫報(bào)》、《秦嶺風(fēng)云》等。此外，十多篇美術(shù)評(píng)論文章在《西部時(shí)尚》雜志上發(fā)表。近百幅山水畫作品被國(guó)內(nèi)外專業(yè)機(jī)構(gòu)及個(gè)人收藏。王亞格長(zhǎng)期從事中國(guó)山水畫的創(chuàng)作研究工作，注重寫生、師法自然，在創(chuàng)作理念、水墨技法上積極求變、不斷創(chuàng)新，取得了一定的成績(jī)。
　　2010年10月出版《王亞格山水畫集》。
　　2011年4月入刊《藝林》雜志，成為當(dāng)期重點(diǎn)推薦人物。
　　2011年9月入選《紀(jì)念辛亥革命100周年全國(guó)特邀畫家作品展》。
　　2011年11月在西安舉辦個(gè)人山水畫作品展及研討會(huì)。
　　2011年12月西安電視臺(tái)作了《王亞格山水畫展新聞報(bào)道》。
　　2012年2月陜西電視臺(tái)作了《百家迎春》新聞報(bào)道。
　　2012年4月被《中國(guó)貿(mào)易報(bào)》第14版通版報(bào)道。
　　2012年5月西安電視臺(tái)作了《王亞格山水作品專題》節(jié)目。
　　2012年11月兩幅山水畫作品入選《陜西中青年作品展》。
　　2012年12月隨省美協(xié)及陜西衛(wèi)視赴泰國(guó)參加紀(jì)念中泰建交37周年文化交流活動(dòng)。
　　2013年7月中央電視臺(tái)拍攝制作了《畫家王亞格訪談》節(jié)目。
　　2014年4月八幅作品入選《春暖長(zhǎng)安——中國(guó)畫作品邀請(qǐng)展》。（編輯 總監(jiān) 文峰 宋?。?/div>

 

 

　 畢業(yè)于西安美院的亞格把山水畫的路子走的很正，他耕耘于畫壇的數(shù)十年間，不斷地尋求自己的方位，尋找自己的藝術(shù)角度，以此來詮釋藝術(shù)，詮釋人生。他在對(duì)藝術(shù)的不懈追求中，通過對(duì)傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)美學(xué)觀念、傳統(tǒng)技法的學(xué)習(xí)、描摹、認(rèn)識(shí)與演練，逐漸形成了自己特有的表現(xiàn)方法，同時(shí)，又以當(dāng)代人的審美情懷，融入新山水畫的創(chuàng)作元素。從亞格的山水畫里，似乎總能捕捉到一種大氣、深沉的意境。

     亞格的作品大體是以平遠(yuǎn)之勢(shì)展開，并輔之于高遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)的意味，在平遠(yuǎn)的視角中，山水客體與視角間保持著一定的審美距離，那份自由開闊的意境在一種情景式的記憶彌漫與語(yǔ)境氛圍中不斷展開，以主體的暢然感知與山水氣象形成的感情呼應(yīng)。融入于山水的精神，自由的遣返與出入間，那些山巒的蒼郁微茫，林木曲徑的隱幽之意，在虛實(shí)的關(guān)照中更讓畫面產(chǎn)生了意象的主次。而那些或繁簡(jiǎn)得體，或疏密有致，抑或縱橫開拓的畫面構(gòu)圖，更是依據(jù)山水意象的構(gòu)思進(jìn)行巧妙的安排，當(dāng)畫中的峰巒、溪流、小橋、林木、鳥雀、孩童、高士、茅舍與云海嵐煙所構(gòu)建的景致形成意象符號(hào)在畫面中進(jìn)行完整的寓意表現(xiàn)時(shí)，雋美的意境清朗飄渺，不再受縛于時(shí)空的牽絆，歸于平淡、本真的自然生機(jī)。

      每每作畫，亞格必先順自然流暢之氣，驅(qū)使動(dòng)靜相宜之筆，勾勒大自然的勃勃生機(jī)。幾次筆會(huì)中，看亞格案前運(yùn)筆，那意氣驟發(fā)與點(diǎn)線紛披，竟是那般萬(wàn)千氣象。初始，作盯凝神關(guān)照畫紙少頃，隨之執(zhí)筆東奔西突，以一筆之書，濃淡之墨且斷且續(xù)、或臥或仰、有順有逆、立定全局，并稍事勾樹點(diǎn)葉、置舍添舟，片刻之間，近中景筆道由粗而細(xì)，由放而收，墨道由濃漸淡，由潤(rùn)漸枯，主要物象似逸筆草草，向背聯(lián)系卻赫然在目；繼而以殘墨稍蘸中墨，大筆橫掃中遠(yuǎn)之景，并施以皴、擦、染、點(diǎn)，然后以幾清如水的淡墨潑破云煙的氤氳，點(diǎn)染自然物象之陰陽(yáng)……轉(zhuǎn)瞬之間，畫面上筆道縱橫，縱而不見行筆之起始，墨道沉郁難覓?cǎi)迦局群?；近觀點(diǎn)畫離披似錯(cuò)雜紛陳，運(yùn)勢(shì)神氣舒靈卻無(wú)跡可尋。在筆墨的相互生發(fā)中，山石樹舍與江天云水潤(rùn)澤一體，蔚然一派律動(dòng)不已，互相含蘊(yùn)又相互依存的生命之象。

     亞格正值盛年，煉意陶情，摹景有境，傳情無(wú)聲，不事張揚(yáng)，默然向?qū)W，他養(yǎng)志于清修，棲心于淡泊，把自己對(duì)生活、對(duì)藝術(shù)的感知寄情于筆情墨趣，在這個(gè)充滿誘惑的年代，摒棄著喧囂，沉靜于西安城南一隅，默然的耕耘著，探求著……我看好亞格的實(shí)力，更看好他輝煌的未來。  （ 何俊鋒  ）

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