▲潘天壽蘭花作品

潘天壽先生說：“蘭花是香祖。” 它的香是最高級的一個階段。蘭花的香是暗香，不是茉莉花那種芬芳撲鼻的香，它散發的是一種暗暗的、潤物細無聲的感覺。

▲鄭思肖蘭花作品

石濤畫的蘭，鄭思肖畫的蘭，歷史上的幾位大師，畫蘭畫得都非常好，但是這種好只能是建立在個人基礎上而言，雖然得以仰慕贊美，但不排除日后會出現比他們畫的還好的。不過這樣的設想何時出現，不好預測。只能說，畫畫不是說畫到了一定的境界就代表著畫到了終極，還有更上一層樓的可能性。

接下來重點講一下蘭葉的繪畫。畫蘭葉如果完全直的是不好看的，完全彎的也是不好看的。那么拿捏到什么程度算是好看呢？這就是我們要研究的課題，怎樣畫才好看，怎樣的線條畫出來才夠美。

好看的線條，他是有一個節奏變化的，就像草在水里飄搖，畫出這種生動的感覺。繪畫的線條要起、走、下來，可以發揮出無窮的變化。

用筆的變化可以很豐富，有中鋒轉側鋒的折法，有軟折，有硬折，有多種不同的折法，還有一種是完完全全折下來的，這種變化給人的視覺感覺，是合理存在的，歷史上有個名為邊壽民的畫家，就經常用這種折筆方法畫蘆葦葉，很漂亮很有感覺的。

還有一種筆畫樣式，就像水一樣悠蕩起伏，好似走個S形，包含著透視關系和筆頓的表達，線條十分優美。中國畫的線和構圖都講究好看，蘭葉也是一波三折，呈現一個S形， 調整重心，不要走丟，這樣的構圖就完美了。

如上面圖中的線條，就丟了重心，力量往一邊倒，是不對的。力量應該既有往上走的也有往下走的，形成一個平衡，線條的流動中要有一個平衡，沒有平衡丟了重心的線條在中國畫里最好不要有，因為它不好看，會把整個重心平衡打破了。

在中國畫中，構圖也好，整個畫面的章法也好，畫的線條運用也好，實際都是走一種暗存的感覺，要在動中求一種平衡。重心平衡的線條就符合審美觀，重心偏離到一面的，就不存在平衡美，這樣的線既單調又不好看，類似這種線我們在畫中國畫里頭以后會逐漸發現，不過這種線是不應該存在的。因為它從構圖來講，怎么畫都不好看，這就是一個繪畫鐵律。