書法家李徐靈在創作中留影

中國藝海網北京訊：（文圖：先鋒派作家王新）  在書法藝術不斷騰飛的時代，書法似乎在依托文化這個階梯上在不斷提升，如何運用書法來體現傳統文化的內涵，這是我們當下書法家該面對思考的問題，做為當代草書書圣林散之的門人、兼攻繪畫創作的狂草書法家李徐靈先生在多年潛心研究中用草書法給了我們客觀公正的詮釋。

書法家李徐靈作品欣賞

我們不排斥傳統文化與書法相輔相成的發展定義，只是，對于傳統文化的探究我們仍處在摸索階段，在知之甚少的基礎上，是否該深挖潛力形成的文化底蘊，也是我們該思考的話題，李徐靈先生多年運用草書創作中，經過書法創作的探究，探索挖掘了草書這一書體存在的價值意義，他在一次書畫學術會上，曾就草書創作論述和文化根源所在發表個人己見，這一話題，引起了業界高度的關注。

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很多人崇尚書法的創作，卻找不到筆墨運用所在，更不知臨帖、書體的形成該如何駕馭，這或許正是書法踐行者的悲催，那些所謂有著極深造詣的書法家在文化欠缺上，其書法功力能達到什么樣的程度也是我們要質疑的地方，李徐靈先生用纏綿形式體現了狂草的精髓，通觀他的書法作品，就是以藝術家的高度不斷追求和完善草書至臻至美的境界，他以自己獨到的藝術語匯，擯棄了跟風式的創作，從而為弘揚林散之的草書書體打下了夯實的基礎。

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藝術創作的更新不止于書法風格的思考，更在于以實踐性的探索開拓書體藝術的深奧。李徐靈先生歷經數載之久的艱辛努力，從形式上，將狂草與章草有機的結合起來，改變以往數字或整行的蛇型連接，形成了字斷意連表現手法。線性上，從扎實枯潤的圓轉遒勁，向凝重沉著轉折并用發展。字勢也從左低右高的楷書創作嫁接到左右平直或右邊略低的隸書方法變化。

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李徐靈先生接受訪談時表示，墨氣淋漓、驚蛇入草、是趨向于草書創作的厚重如鑄，在狂草與章草相融的不斷磨合中，用筆取篆籀，字形以隸簡，字與字以相對獨立為主，偶作相連之態。字斷時呈勢連之妙，相連處無纏繞之弊。

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不可否認，做為當代大家的李徐靈先生以極其清醒的頭腦，智慧的眼界，銳意革新的視角探究實踐書法創作深度所在，而他身體力行、不事張揚、且不隨波逐流的正統書法創作風格，正在默默的引領著草書發展的進程，如此有擔當的藝術家實乃是書法藝術的幸甚。

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書法家李徐靈接受筆者訪談時留影