本網(wǎng)訊 （特約記者 田宏霞）在兩會召開之際,聽聞當(dāng)代中國書畫名家周鵬飛先生應(yīng)邀為全國政協(xié)會議大廳創(chuàng)作巨幅毛澤東詩詞現(xiàn)已裝裱落成迎觀,欣喜之余對他作了簡短的采訪。

全國政協(xié)禮堂大廳周鵬飛毛體書法

周鵬飛先生講：“在中國繪畫史上，自宋元以降，提出"書畫同源”“以書入畫”的蘇黃米等恭導(dǎo)力行，最終成就了文人畫的高峰。在我看來，毛主席的書法是“以詩入書”的典范，他的書法及詩詞的律動，就是中國革命史的節(jié)奏和階段性總結(jié)。但其筆勢終而貫之的健猛雄達(dá)之象，其跌宕起伏、縱橫恣肆的精神面貌，終無所變，在他的近一個(gè)世紀(jì)的生卒年里，他揮一下手、整個(gè)地球都會以中國作為政治輔射力的元點(diǎn)、而全球各大政治板塊都會在顫變中歸位，他字里行間充滿天馬行空的浪漫主義詩意，但又不乏婉約之韻，更不失文質(zhì)彬秀的靈君風(fēng)度。”

“我常把太白的酒氣解化成詩意縱橫和超邁。總想以筆勢重挽大唐雄民的冠霸氣業(yè)。那繡口一開。豪吐茂華絲路、西市騰酒浪凱的盛范。漢武大帝那搏吞日月的意象在胸中蒸煮。讀太白的詩，有天脈私垂的氣象格局，這種奔涌的激情非格律所能局限，故太白句，不像杜甫那樣謹(jǐn)嚴(yán)精準(zhǔn)，其寧失律而不破元?dú)獾囊宦曉娕d的助嘆，黃河之水便傾天直瀉而來，如將之帥令，其來勢不可阻，其去勢不可追，主席的筆意概是如此，筆由情生，情由境出，手應(yīng)心，心游萬物，如大江東去蕩滌凡塵。我就要感悟這種氣勢格局，身體若臨岱披麾，坐觀劉季帝呼風(fēng)裂宇的不世氣概。在千年的歷史長河中、這股九淵陸沉的人間正氣、在乾府中積化為罡風(fēng)，用歷史觀的選擇，再一次掃盡中華大地的歷史滓毒，中華文明再次沐火重生。毛主席更善于古為今用，比如 “我欲因之夢寥廓”、“安得倚天抽寶劍”、“可上九天攬?jiān)?rdquo;，都是借用了李白詩中的意象，卻能化而出新，格局境界更上層樓。”

“我?guī)缀跄苁煺b李白和主席所有的詩篇，尤其在書寫毛體的時(shí)候，常常感覺一種不可遏制的來自天心地脈的氣浪，貫入筆勢，把我的詩心和激情延之筆端。恰如天漢分源界抵柱中流的巨石。很多評論家都認(rèn)為我的毛體了書法自由爽利，多肥潤雍爽、但我所求所要的溫文而覇的毛體新趣，也正是毛體能評非遺項(xiàng)目的核心，有創(chuàng)意并向前發(fā)展的毛體適合這個(gè)時(shí)代的審美的主旨。故主席的女兒李訥見到我書法時(shí)，也評價(jià)我的書法獨(dú)得毛主席書法的英氣!但多了雍容雄穆的貴氣，她也巨贊臧老評的帖切、到位。李白曾在《行路難》中感嘆，“行路難!行路難!多歧路，今安在?”回想我的書法之路，自從蒙童開始跟祖父學(xué)書，到上世紀(jì)九十年代初在北大求學(xué)，再到在中國畫研究院美術(shù)館舉辦首次個(gè)展。后上海美術(shù)館、深圳美術(shù)館、軍事博物館等大型活動。特別是北京首展并首次提出毛體書法的概念……這個(gè)概念、從此在中國書法史上留下了一個(gè)由我成就的辭條"毛體"但其間的艱難困苦、曲折跋涉雖不足為外人道，但玉汝其成，在這條路上每每到了關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，我總有幸得到諸位朋友、名家、大家的細(xì)心指導(dǎo)，這令我今生沒齒難忘”。

“臧克家被稱為“世紀(jì)詩人”，山東諸城人，和我算是標(biāo)準(zhǔn)的山東老鄉(xiāng)。1988年，我以不到20歲的懵懂年紀(jì)莽莽撞撞地就進(jìn)了臧老的家門，兩個(gè)山東老鄉(xiāng)談天文地理、風(fēng)土人情等聊了一個(gè)上午之后，臨近告別，臧老問我是干什么工作的，我說在學(xué)主席書法。臧老在驚訝之余，仔細(xì)看了我的習(xí)作，大為欣賞，于是兩個(gè)山東老鄉(xiāng)又古往今來地聊了一個(gè)下午。臧老對年輕人的提攜不遺余力，他對我說，你從事藝術(shù)及毛體書法，在我臧克家身上要學(xué)到“激情”二字。后來，隨著與臧老的交往愈加深入，我越認(rèn)識到這句提點(diǎn)的份量，臧老身上有山東人的淳樸、真誠，地域文化的影響造就了詩人的激越和昂揚(yáng)，談到詩、談到書法、談到主席的藝術(shù)，臧老的激情每每蓬勃而發(fā)，他說要“用生命換詩”要“用詩來照亮黑暗”。臧老出身詩書世家，又是近代著名詩人聞一多的高足，早在上個(gè)世紀(jì)40年代，就有名作《老馬》《難民》等詩作享譽(yù)詩壇。建國后，臧老是《詩刊》的首任主編，并得到主席的親自接見，他對主席的詩作有極高的見解，并得到主席的極高評價(jià)。臧老對于律詩有很深造詣，對于新詩也有自己獨(dú)特的見解，他認(rèn)為，寫詩的格局要大，立意要高，更要在詩中鑒事，博綱納領(lǐng)，詩人，不是陶醉于小圈子的淺唱低吟，抒發(fā)個(gè)人的小調(diào)情調(diào)，偶一為之可以。但這樣的詩不可做為時(shí)代的主體。距生活太遠(yuǎn)，也離時(shí)代太遠(yuǎn)。所有的這些對詩的獨(dú)特見解，都深深的影響到我后來的藝術(shù)道路，實(shí)際上，臧老是我學(xué)書學(xué)詩路上的第一位導(dǎo)師，他奠定了我藝術(shù)審美中最重要的兩個(gè)特質(zhì)，“激情”與“格局”。并把詩心與老一代革命家與我的自性做了最合時(shí)宜的稼接、延而至毛體書法、才有了毛體書法的承載民心的內(nèi)質(zhì)與外在的決岸必勝的曠逸。”

“一個(gè)18歲的年輕人，得到詩壇與文壇名宿的精心教誨與鼎力扶持，我到現(xiàn)在想起來，講起來，都不勝唏噓，想象不到這個(gè)年輕人何德何能才有如此造化。而這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是我和臧老交往的全部。隨著與臧老越來越熟，臧老也意識到了我的問題，為了提升我的藝術(shù)視野和知識結(jié)構(gòu)，又先后引薦我去拜訪了著名的書法家沈鵬先生與詩人艾青。這次，我積學(xué)為備，不再象先前結(jié)識臧老那般得懵懂和莽撞，在拜訪之前，我已經(jīng)熟讀了艾老的重要詩篇，并專門帶了一本《艾青詩選》和一幅臨摹的毛體書法。或許是那個(gè)年代的學(xué)人都對年輕人有一種愛其才的真誠，艾老對我的書法給予了極大的關(guān)注和極高的評價(jià)，并認(rèn)真地和我探討了主席書法的藝術(shù)精髓，自此，我得以經(jīng)常性地游走在臧老和艾老兩家之間，耳提面命地接受兩位大詩人的批評教誨。艾老的詩歌意象豐富，感情充沛，在大量意象的排比韻律之中，注重意境與造境，并把主席矛盾論的理解方法運(yùn)用到他的詩中，所以、他的詩充滿辨證的哲思和境物的空間感。這也是我藝術(shù)審美中重要品質(zhì)的來源之一。”

“魯迅先生曾經(jīng)說過，人生得一知己足矣，斯世當(dāng)以同懷視之。我不敢把臧老、艾老比作知己，但能夠有兩位老先生、老前輩把我當(dāng)成小朋友，并樂此不彼地的把他們所畢生博悟的文心，雕龍飾物的為我直語觀瞻，加以爺護(hù)孫般韻敦敦教誨，是足令我受用一生了。也是祖上光德。1991年我才20出頭，北京大學(xué)要辦一個(gè)名家書法研究班，全國招生，名家授課，在臧克家和艾青的鼎力推薦下，在當(dāng)時(shí)北大校長吳樹青先生的破格特許下，我成了班里最小的學(xué)生，也得以認(rèn)識了足以影響我藝術(shù)之路上的第三個(gè)導(dǎo)師---藍(lán)玉崧先生。在北大期間，我年齡最小也最懵懂，班上名師云集，在各位名師的悉心指點(diǎn)，我在文史哲方面似乎開了天眼，知識結(jié)構(gòu)的框架和自身特質(zhì)在名師的督目下，鋪軌結(jié)勢，組合成我自己的承載萬有的局勢，是我之大幸，也是我毛體書法的直吮地脈的根原.”

“閑暇時(shí)，我就泡在圖書館，一方面，努力惡補(bǔ)文史哲知識，一方面，心靈神游物外，從各種回憶材料里，追尋當(dāng)年在這個(gè)圖書館努力工作的充滿了激情而有些靦腆的青年毛澤東。藍(lán)玉崧先生當(dāng)時(shí)也是我的重要導(dǎo)師之一。藍(lán)先生是音樂界的泰山北斗，以一己之力構(gòu)建了中國音樂史學(xué)，其《中國古代音樂發(fā)展概述》以其高屋建瓴的美學(xué)思想，海納百川的博學(xué)精神，開放的藝術(shù)思維，對傳統(tǒng)以及現(xiàn)代音樂前瞻性的品鑒，深深影響了幾代民樂人。但每次我去拜訪藍(lán)先生，都從來不談書法，而是談音樂，談韻律、談節(jié)奏，談二胡上面每個(gè)音節(jié)的起與止，談音節(jié)細(xì)部處理與，藝術(shù)上的“盡精微、致廣大……現(xiàn)在想來，我草書中的韻律和節(jié)奏，對毛體書寫中的不經(jīng)意細(xì)節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)，都來自于藍(lán)先生關(guān)于音樂的不經(jīng)意的談話之中。”

“在北大書法班結(jié)業(yè)之后，我的毛體書法在圈子里已經(jīng)有了一些小名氣。在艾青、臧克家兩位老前輩的鼓勵下，在毛岸青、邵華同志的支持下，我在剛剛成立的中國畫研究院美術(shù)館舉辦了自己的第一個(gè)個(gè)展，也是全國第一個(gè)毛體書法展。臧老在看完展覽后，欣然題詞：“摹毛體而形似，而近乎神似者，我所見、僅只鵬飛同志一人。”臧老在建國后，多次與主席探討詩與書的藝術(shù)，主席亦屢屢有書信往還，直稱“克家同志”，臧老對主席的詩書藝術(shù)有深刻而獨(dú)到的見解，曾有為主席改詩的佳話廣為流傳。我拿到臧老這個(gè)評語，真是誠惶誠恐，我永遠(yuǎn)記著臧老的對我教誨：“學(xué)習(xí)主席書法，不僅學(xué)其書，還要讀其詩，懂其詩，知其詩，知其博。"繼承之外、還有學(xué)識、其至要則是張自性，或者這才是一個(gè)真正學(xué)者、真正藝術(shù)家的真知灼見，這足夠我學(xué)習(xí)一生，銘記一生，奮斗一生。為今天的中華民族的文化的全面復(fù)興、用我新毛體書法的承載愿力，去影響和覆蓋影響世界的人和物”。

周鵬飛簡介:周鵬飛，毛體書法非物質(zhì)文化遺產(chǎn)唯一繼承人，1970年3月生。1991年入北京大學(xué)書法班學(xué)習(xí)。1996年至今，在北京總參謀部工作，同時(shí)潛心書法和中國畫創(chuàng)作，并開始了對古書畫的收藏研究工作。

1970年3月出生于山東青島萊西市一個(gè)書香世家。

1986年初中畢業(yè)后，自學(xué)書法，受祖父影響，行書學(xué)習(xí)何紹基，本性所遣，草書學(xué)習(xí)祝枝山。

1986年始至1990年，在青島自學(xué)書法，并在諸多壓力下，開始確定以毛體為學(xué)習(xí)突破口。

1991年入北京大學(xué)書法班學(xué)習(xí)，得見當(dāng)代諸名家，文史哲等方面知識得以豐富，促使書藝大進(jìn)。得到詩人艾青.臧克家及毛澤東主席親人毛岸青、邵華等人的支持，10月16日成功在北京巾中國書研究院舉辦第—個(gè)毛體書展，首獲成功。使中國書法界對毛澤東的書體有了一個(gè)新的認(rèn)識。臧克家題詞曰：摹毛體而形似，而近乎神似者，我所見，僅只鵬飛同志一人。

1991年11月經(jīng)李德生及遲浩田將軍推薦入伍。

1992年應(yīng)家鄉(xiāng)萊西之邀回故鄉(xiāng)舉行書法匯報(bào)展。

1993年5月1日在青島博物館舉行書法展。

1993年8月1日在上海美術(shù)館舉行書法展，時(shí)任上海市委書記的吳邦國同志及夏征農(nóng)、胡立教等老領(lǐng)導(dǎo)都給予極大支持。第一本專集《周鵬飛書毛澤東主席書體作品集》同時(shí)舉行首發(fā)式。

1993年12月26日，在山東省美術(shù)館舉行書法展，同日適逢毛澤東主席誕辰100周年紀(jì)念日，中央電視臺“東方之子”欄目以專題報(bào)道。

1994年3月，經(jīng)中央有關(guān)部門批準(zhǔn)用毛澤東書體為陜北根據(jù)地創(chuàng)始人之一、革命家謝子長補(bǔ)書碑文(毛澤東原作已失，碑亦被胡宗南破壞)，并直接落毛澤東書款。

1996年至今，在北京總參謀部工作，同時(shí)潛心書法和中國畫創(chuàng)作，并開始了對古書畫的收藏研究工作。愛古入髓，貧無立錐，但仍“古心浩蕩”。

感謝周鵬飛先生接受采訪，讓喜愛毛澤東主席詩詞的朋友們、書法愛好者、收藏家對毛體書法有了更深層次了解，同時(shí)欣賞到毛體書法的魅力。深深感謝周先生為傳承發(fā)揚(yáng)毛體書法所做出的杰出貢獻(xiàn)。