我接觸周小燕女士一年多了，近期又多次在一起參加文化藝術(shù)筆會(huì)交流活動(dòng)，就特別賞識(shí)她抽象的筆法。周小燕畫的潑墨抽象荷是那種說(shuō)不清的輕松和愉悅。她經(jīng)常采風(fēng)寫生對(duì)色彩自然風(fēng)景進(jìn)行研究，在當(dāng)代語(yǔ)境中確定自己的精神語(yǔ)言。將中國(guó)傳統(tǒng)與當(dāng)代相結(jié)合進(jìn)行研究，西方色彩與中國(guó)傳統(tǒng)筆墨相結(jié)合，運(yùn)用顏料的特性在中國(guó)宣紙上將不同的繪畫技法有機(jī)地結(jié)合，使繪畫語(yǔ)言充分表達(dá)出人們所熱愛，所喜歡，所追求的鮮活生動(dòng)的作品。作為一個(gè)有血有肉的女畫家——她幽默、健談、藝術(shù)觀飽含隱喻中橫跨傳統(tǒng)水墨與當(dāng)代藝術(shù)兩大領(lǐng)域，她腳踏兩只船，卻可以保證不掉進(jìn)海里。她從學(xué)西畫入手，卻能夠在國(guó)畫領(lǐng)域梅開香艷，這不能不說(shuō)她在是一個(gè)徹頭徹尾形而上的精神探索者。而在畫家的形而下，她把自己筆下荷的抽象抽掉形象繪畫的成份，有意改變繪畫的功能，把繪畫脫離模仿自然，提純到?jīng)]有客觀形象的美學(xué)程度。排斥任何具有象征性、文學(xué)性、說(shuō)明性的表現(xiàn)手法，僅將造形和色彩加以綜合、組織在畫面上。她都是把一種抒情抽象給詩(shī)化在水墨墨趣的渾厚內(nèi)斂中，在強(qiáng)悍的整體造型中，蘊(yùn)含著無(wú)法言說(shuō)的自然內(nèi)涵，以及內(nèi)在激情的凝聚與凈化……

       周小燕筆下的潑墨抽象荷主要是把“暢神”的藝術(shù)成份，保留于中國(guó)畫脫胎于工藝紋飾的明顯印記中，它的抒情性與裝飾性就很好發(fā)揮出自然真實(shí)描繪的凝重與空靈。如《月光曲》巜荷塘月色》《秋韻》《秋花綠水圖》《碧荷坐幽靈》《鴛鴦戲水圖》。力圖完美地表現(xiàn)自然美感，使理想性突出的抒情效果延伸了畫家對(duì)空間的獨(dú)特理解與控制。它能更有效地表達(dá)“畫中有詩(shī)”隨意自由的線條。周小燕多年來(lái)，一直見證著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的崛起與成長(zhǎng)，在她的抽象畫里面，點(diǎn)線面是畫面的構(gòu)成要素，在繪畫的結(jié)構(gòu)以及畫面造型中有立體感遺風(fēng)，略帶簡(jiǎn)約的裝飾風(fēng)格有極簡(jiǎn)主義的影響，而他那些空想世界的生動(dòng)幽默卻來(lái)源于超現(xiàn)實(shí)主義的精髓。在中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義主導(dǎo)的美術(shù)創(chuàng)作中，他作品捕獲的審美視覺大膽呈現(xiàn)出清醒的抽象意識(shí)，把我們從混沌昏沉中推到燦爛的陽(yáng)光下，在自己認(rèn)定的藝術(shù)道路上 不斷豐富和加強(qiáng)自己的藝術(shù)修養(yǎng)，心理學(xué)成為她最重要的精神領(lǐng)地，心理空間成為她畫面不斷拓展的語(yǔ)言張力。在她的精神世界，荷香、池塘和魚蝦成為她記憶和情感的風(fēng)向標(biāo)，那些可以放飛她無(wú)限自由與想象的空間成為她最重要的精神寄托。

       周小燕姐的潑墨抽象荷花主要是在于它形色沒有固定的造型，所以任何一片荷葉抽象的墨漬，都可以令人聯(lián)想為豐富多義的花之君子——蓮。但也可以抽象為云水漂浮流動(dòng)的詩(shī)，在它呈現(xiàn)無(wú)法名狀抽象的蓮之意象時(shí)，筆墨美感和水墨語(yǔ)言所具有的超現(xiàn)實(shí)意味，便為畫家?guī)?lái)濃厚抽象性所掩飾的生命追問。畫家的這一生命追問，換一句話說(shuō)就是把智慧所沐浴照亮的精神愉悅，在厚重的歷史文化框架中，把握東方靜觀沉思的文化底蘊(yùn)，讓自然的和諧，生命中的律動(dòng)在詩(shī)一樣的繪畫語(yǔ)言中為我們一一展現(xiàn)：古典氣質(zhì)與現(xiàn)代精神契合的精神悸動(dòng)，從而使我們的心靈浸入片片荷香里，感受到強(qiáng)烈的時(shí)代氣息……         

 ＂路漫漫其修遠(yuǎn)兮、吾將上下而求索＂望周小燕在中國(guó)畫藝術(shù)的道路上不斷進(jìn)取，得其實(shí)彩，淡遠(yuǎn)虛華、創(chuàng)作出更多更好的作品。