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中國(guó)傳媒聯(lián)盟據(jù) 中華丹青網(wǎng) 訊：今年，是當(dāng)代中國(guó)美術(shù)教育家、著名工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家趙夢(mèng)朱先生去世30周年忌日及誕辰125周年紀(jì)念日。受畫(huà)界一些朋友、他的在世的一些學(xué)生和他們的后人之托，寫(xiě)一篇回憶文章來(lái)紀(jì)念這位有著卓越藝術(shù)成就美術(shù)教育家、國(guó)畫(huà)界先師，弘揚(yáng)他的美術(shù)教育思想以及他對(duì)二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新與發(fā)展的貢獻(xiàn)，作為趙夢(mèng)朱先生的后人，也是責(zé)無(wú)旁貸的。

趙夢(mèng)朱先生
趙夢(mèng)朱先生是京津派工筆花鳥(niǎo)界公認(rèn)的美術(shù)家、教育家。他畢生從事美術(shù)教育事業(yè)和藝術(shù)創(chuàng)作，他的藝術(shù)造詣和藝術(shù)成就，誠(chéng)如2000年，在二十世紀(jì)《百年中國(guó)畫(huà)》評(píng)選中，花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域，魯迅美術(shù)學(xué)院只有趙夢(mèng)朱先生一人作品入集，被中國(guó)美術(shù)界及魯迅美術(shù)學(xué)院認(rèn)證為百年中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)第一人。他一生不斷努力學(xué)習(xí)、創(chuàng)新、發(fā)展中國(guó)畫(huà)研究，鐘情致力于融西方美術(shù)理論與中國(guó)畫(huà)理論的探索與實(shí)踐，把畢生的精力奉獻(xiàn)給中國(guó)的美術(shù)教育事業(yè)。受新派理論教育的影響，他一生培養(yǎng)了大批美術(shù)人才，創(chuàng)作了大量的許多優(yōu)秀的作品，其華麗清美，功力深厚，獨(dú)放異彩的精品畫(huà)作至今無(wú)人超越，令人耳目一新。他不僅是二十世紀(jì)最具影響的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家之一，更是中國(guó)美術(shù)教育事業(yè)的楷模，他的學(xué)生眾多，桃李滿天下，許多學(xué)生成為各個(gè)領(lǐng)域的美術(shù)工作者，還有許多學(xué)生躋身于現(xiàn)代畫(huà)壇名家，如著名花鳥(niǎo)畫(huà)家白雪石、田世光等。
趙夢(mèng)朱先生字恩煕，號(hào)明湖，河北雄縣人。清末畢業(yè)于北京商部部立高等工業(yè)學(xué)校圖案科，該學(xué)校以西方學(xué)派的繪畫(huà)理論為美術(shù)教學(xué)基礎(chǔ)，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代的工藝美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)教育的先河。早在1923年，趙夢(mèng)朱先生加入北京中國(guó)畫(huà)研究會(huì)，受業(yè)于金北樓（金城）曾任評(píng)議。他是“湖社”創(chuàng)始人之一。1927年金北樓先生去世后，趙夢(mèng)朱與金北樓之子金潛庵及其他門生弟子們，與管平湖、吳鏡湖、李五湖、其胞妹菱湖等，師承金北樓遺志，創(chuàng)立了湖社畫(huà)會(huì)（創(chuàng)始人均以湖字為記），先生是湖社畫(huà)會(huì)六個(gè)主要?jiǎng)?chuàng)始人之一，屬京派嫡傳。十年間湖社出版 “湖社會(huì)刊”100期，該會(huì)刊對(duì)現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)、西畫(huà)理論與創(chuàng)作的實(shí)踐產(chǎn)生了巨大的影響，刊發(fā)了大量?jī)?yōu)秀美術(shù)作品和美學(xué)理論研究成果、提攜大量?jī)?yōu)秀美術(shù)作品的畫(huà)屆精英，造就了諸多畫(huà)壇新秀，為日后的中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育事業(yè)積蓄和儲(chǔ)備了大量人才。
1949年，趙夢(mèng)朱先生參與創(chuàng)辦了北京中國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)并任副會(huì)長(zhǎng)。1953年，為振興東北的美術(shù)教育事業(yè)，受國(guó)家重托，攜二十余名京城著名的美術(shù)家、教育家赴沈陽(yáng)，在東北美專的基礎(chǔ)成立了魯迅美術(shù)學(xué)院，任東北魯迅美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系教授；在諸多著名畫(huà)家、美術(shù)教育家的努力下，為東北培養(yǎng)了大批美術(shù)人才，使魯美成為國(guó)內(nèi)著名的八大美術(shù)院校之一。趙夢(mèng)朱先生是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)終生會(huì)員。
在其調(diào)任東北魯藝后，歷任遼寧省第一屆至第五屆人大代表、遼寧省文聯(lián)副主席、美協(xié)遼寧省分會(huì)副主席、名譽(yù)主席。建國(guó)初期，趙夢(mèng)朱和齊白石、陳半丁、葉公綽、啟功等人合作了一幅國(guó)畫(huà)美術(shù)作品，為毛澤東祝壽。趙夢(mèng)朱是京津工筆花鳥(niǎo)畫(huà)派的代表人物，是一位學(xué)而不厭，誨人不倦，桃李滿天下的美術(shù)教育家，是白描，勾填，寫(xiě)意，沒(méi)骨兼擅的花鳥(niǎo)畫(huà)大師。趙夢(mèng)朱與于非闇、徐操、吳鏡汀、周懷民、汪溶、劉雁聲、石冥等當(dāng)代著名畫(huà)家多有合作。后在魯迅美術(shù)學(xué)院任教多年，直至1985年去世。
作為一個(gè)美術(shù)教育家、中國(guó)畫(huà)畫(huà)家，他的作品，遠(yuǎn)師宋人，近承金北樓（金城先生，清末民初中國(guó)畫(huà)壇上著名的“京派”畫(huà)家鼻祖，與當(dāng)時(shí)的“海派”、“嶺南派”合稱三足鼎峙）重師造化。是金城先生、程肇祥先生的得意門生。趙夢(mèng)朱先生注重西畫(huà)基礎(chǔ)與中國(guó)畫(huà)理論的教育，如將西方水彩畫(huà)與中國(guó)畫(huà)融會(huì)貫通，中西合一，獨(dú)樹(shù)一幟，自成一法。在繪畫(huà)方面，雖然五十年代后赴沈陽(yáng)魯迅美術(shù)學(xué)院任教，但其美術(shù)教育理念和藝術(shù)創(chuàng)作思想在京津教育屆、美術(shù)界仍有很大的影響。
他推崇美術(shù)教育和藝術(shù)創(chuàng)作的中西結(jié)合，學(xué)生要認(rèn)真研習(xí)美術(shù)功底，寫(xiě)生是必不可少的重要課程。他認(rèn)為中國(guó)書(shū)畫(huà)的獨(dú)特性注定了傳統(tǒng)教育學(xué)習(xí)定要從小學(xué)起，因此，他曾為北平中小學(xué)任美術(shù)教師（如北京五中、潞河中學(xué)、國(guó)立師范學(xué)校等），先后任國(guó)立藝專講師，北平華山大學(xué)美術(shù)系、京華美術(shù)學(xué)院教授。他創(chuàng)立北平女子書(shū)畫(huà)研究會(huì)。學(xué)員眾多且多有成就。作家冰心師從于趙夢(mèng)朱學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)，冰心先生在文學(xué)界名聲顯赫，但從不諱言自己是趙夢(mèng)朱的學(xué)生，并給于趙先生師德、藝德極高的評(píng)價(jià)。
在先生七十余年的創(chuàng)作教育生涯中，不論是五十年代前在京教授，還是五十年代后在東北魯藝國(guó)畫(huà)系執(zhí)教期間，他一生也創(chuàng)作了大量美術(shù)作品。他的繪畫(huà)成就，遠(yuǎn)法宋人蹤跡，而重師造化，習(xí)水彩法融國(guó)畫(huà)之中，得法歸己，工筆寫(xiě)意，沒(méi)骨、勾填、重彩、水墨無(wú)所不及，他的工筆小寫(xiě)意，技巧嚴(yán)謹(jǐn)，注重寫(xiě)實(shí)，秀麗嬌絕，雍容華貴。二十年他代表中國(guó)參加比利時(shí)國(guó)際博覽會(huì)和巴拿馬賽會(huì)美術(shù)展覽，獲得獎(jiǎng)?wù)隆ⅹ?jiǎng)狀。三、四十年代出版過(guò)《花鳥(niǎo)圖譜》,他的作品《葡萄蜻蜓》、《眉?jí)蹐D》、《梅竹山雀》、《玉蘭》、《翠柳睡蓮》、《杏林春曉》、《東風(fēng)送暖》等都具有鮮明雅逸的個(gè)人風(fēng)格。其許多作品被中外國(guó)家博物館或美術(shù)館收藏。
他工筆花鳥(niǎo)畫(huà)受金北樓、周肇祥影響，京派在恪守古人法度也不斷的與時(shí)俱進(jìn)，在不斷的創(chuàng)新的表現(xiàn)手法上多有創(chuàng)意新穎和獨(dú)到展現(xiàn)。他精通古今繪畫(huà)史論，繪畫(huà)功底嚴(yán)謹(jǐn)深厚；他博采眾長(zhǎng)，以造化為師，用筆堅(jiān)實(shí)挺秀，寓剛健于婀娜之中。先生以其精工細(xì)致的花鳥(niǎo)畫(huà)技法、教授方式和其獨(dú)特特繪畫(huà)風(fēng)格，在三四十年代前后培養(yǎng)了一大批成獨(dú)具趙式風(fēng)格的知名畫(huà)家。如白雪石、田世光等一大批近現(xiàn)代名家。
他的一生是與時(shí)代的開(kāi)放與進(jìn)步分不開(kāi)的，據(jù)母親回憶說(shuō)，外祖父上的是公立學(xué)校，該校是洋務(wù)運(yùn)動(dòng)在中國(guó)的教育領(lǐng)域引進(jìn)和改良西學(xué)理論和實(shí)踐的產(chǎn)物，在舊的教育體制向新的教育領(lǐng)域過(guò)渡時(shí)代中，該校為清末民初培養(yǎng)了大批的自然學(xué)科、藝術(shù)學(xué)科的人才。在近代進(jìn)步理論和思想的影響下，尤其在中國(guó)沿海工商業(yè)進(jìn)步發(fā)展時(shí)期，這些畢業(yè)于工藝美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生對(duì)推動(dòng)工商業(yè)生產(chǎn)進(jìn)步，對(duì)近現(xiàn)代中國(guó)工藝美術(shù)教育事業(yè)的發(fā)展起到了巨大的的推動(dòng)作用。外公繪畫(huà)學(xué)習(xí)中，他虔誠(chéng)的拜國(guó)畫(huà)界大師為師，認(rèn)真研習(xí)古今中國(guó)畫(huà)的理論、技法。他的教育和實(shí)踐是中西合一創(chuàng)新的代表，是新時(shí)代進(jìn)步思想和理論的代表。
先生早年信奉佛教，不食葷而以素齋，為人低調(diào)誠(chéng)懇，忠厚老實(shí)，尊師愛(ài)幼，未曾與人發(fā)生過(guò)任何不悅；據(jù)母親回憶，先生一生從未與他人有過(guò)什么芥蒂。三四十年代，不論在中山公園還是在中南海舉辦個(gè)人或多人畫(huà)展，他都耐心的傾聽(tīng)各方評(píng)介和反響，他的作品，他的為人，獲得了畫(huà)界各方人士的認(rèn)可和極高的評(píng)價(jià)。
我是在文革期間的1969年下鄉(xiāng)到黑龍江農(nóng)場(chǎng)，曾分別于1972年秋和1974冬年，兩次到沈陽(yáng)魯迅美術(shù)學(xué)院內(nèi)他的居所看望他。外公有三個(gè)女兒、一個(gè)兒子最小。我母親是其二女兒。父女兩人曾合作出版過(guò)多幅作品，可惜在文革中作為四舊都遺失殆盡。作為我們晚輩，在那個(gè)他最寂寞的時(shí)期去看望他還是很高興的。看著耄耋之年體態(tài)虛弱的樣子，說(shuō)明當(dāng)時(shí)他生活得并不開(kāi)心（據(jù)說(shuō)運(yùn)動(dòng)中整他的主要是不懂事的學(xué)生）。1974年到沈陽(yáng)看望他，而未曾想此次便是最后一面。他離世時(shí)我們都沒(méi)有得到通知，在京畫(huà)界的朋友和他的學(xué)生們也都不知曉。據(jù)說(shuō)他在1985年去世前有囑，不要通知京城的畫(huà)界同仁和學(xué)生。雖然之前遼寧美術(shù)出版社為紀(jì)念他90壽辰及從事美術(shù)教育七十年，于1982出版了大型畫(huà)冊(cè)“趙夢(mèng)朱作品選集”，但正如該畫(huà)冊(cè)序言所說(shuō)：“更何況在那浩劫之年，過(guò)去的作品也在所難免的遭到破壞和損失。所以現(xiàn)在所能搜集到的作品也就屈指可數(shù)。…..幸賴遼寧美術(shù)出版社的編輯同志多方尋覓訪求而僅得八十余幅，其中破損無(wú)法收拾者過(guò)多，只能選擇其中完整與堪洗滌掲裱得救者計(jì)二十七幅，雖未必全屬先生作品之精粹，卻亦猶存概貌輯成此冊(cè)，以饗讀者。想必能裨益畫(huà)壇并收告慰長(zhǎng)者之效也”序中言：“五十年代初，先生來(lái)東北任魯迅美院教授，孜孜于教學(xué)和創(chuàng)作活動(dòng)之中……先生今已九十大耄，不堪工作與操筆畫(huà)矣。”作為后人，除了認(rèn)同他的作品和人品外，對(duì)于他的一生，桃李滿天下，不愧為畫(huà)界尊稱之“中國(guó)美術(shù)教育家”更為恰如其人、其精神、其一生所追求的事業(yè)！他的藝術(shù)造詣和藝術(shù)成就，誠(chéng)如2000年被美術(shù)界及魯藝評(píng)為二十世紀(jì)百年中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)第一人，可謂名副其實(shí)也。
先生一生以美術(shù)教學(xué)為主，不論小學(xué)、中學(xué)還是在大學(xué)任教，兢兢業(yè)業(yè)，誨人不倦。教導(dǎo)子女學(xué)生不求名利，把精力放在藝術(shù)修養(yǎng)上，提高自己對(duì)藝術(shù)的鑒賞與實(shí)踐。在其教學(xué)中注重習(xí)古人之繪畫(huà)精神，更主張學(xué)生師于自然和實(shí)地寫(xiě)生。他對(duì)鳥(niǎo)類的研究更是情有獨(dú)鐘，他在教學(xué)過(guò)程中收集并制作了許多鳥(niǎo)類標(biāo)本，包括骨骼、肌肉、羽毛、外形，各種飛行的姿態(tài)等等，供后來(lái)的教學(xué)使用，他的學(xué)生都親有體會(huì)。其對(duì)子女更是嚴(yán)教有加。臨摹古人是必不可少的必修課，他說(shuō)：不讀古人不知其形，不臨古人不知其神。母親自幼師從其父，我們從小師從于母親，要求是十分嚴(yán)格的，也因此打下了比較堅(jiān)實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)。
開(kāi)放后的1980年前后，河北、河南、遼寧、北京等美術(shù)出版社為活躍美術(shù)市場(chǎng)，多次到魯美請(qǐng)先生的作品，但他年事已高，便將他們介紹到北京找到我的母親趙（加今，（音“琴”），但字典沒(méi)這個(gè)字）筆名趙綺云，母親的作品經(jīng)多次出版發(fā)行后，方使趙派風(fēng)格的工筆花鳥(niǎo)又重現(xiàn)在京城畫(huà)壇。母親現(xiàn)雖已93歲高齡，每當(dāng)談及外祖父時(shí)仍敬重不已。認(rèn)為他的作品現(xiàn)在沒(méi)人比得了，除了他的學(xué)生（許多也已作古了），至少在我這一代人沒(méi)有真正的傳承和超越是天大的遺憾和損失。我的大姨夫婦已作古，小姨搞了一輩子工藝美術(shù)設(shè)計(jì)。小姨夫周汝謙是山水畫(huà)家（也已作古）其唯一作畫(huà)的小女周麗也是秉承其父以山水畫(huà)為主；我的小舅及他的一雙兒女均未秉承其畫(huà)業(yè)。唯我尚有趙派（京派）風(fēng)格，也僅是襲承外公和母親之皮毛，水平相差甚遠(yuǎn)。八十年代中葉，孫菊生、任率英等老一代畫(huà)家是家中常客。這些老畫(huà)家看過(guò)我的作品后，雖對(duì)我的作品沒(méi)有過(guò)多的贊譽(yù)，但一眼就看得出趙式風(fēng)骨，是京派工筆花鳥(niǎo)的風(fēng)格。這也算是對(duì)外公夢(mèng)朱老人的一點(diǎn)慰藉吧！
我對(duì)外公趙夢(mèng)朱老人一生的評(píng)價(jià)：仰慕天地，敬畏自然。淡泊名利，嘉業(yè)天成。
作者：曹憶來(lái)
2015年5月2日于京華
(責(zé)任編輯：admin)

仰慕天地敬畏自然淡泊名利嘉業(yè)天成--紀(jì)念美術(shù)教育家、著名畫(huà)家趙夢(mèng)