中國傳媒聯盟 訊：文/黃守愚

　　　　藝術的化境是什么？一千個藝術家有一千種說法。

　　　　王國維先生在《人間詞話》中說：“古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界。“昨夜西風凋碧 樹，獨上高樓，望盡天涯路”，此第一境也。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔 悴”，此第二境也。“眾里尋他千百度，回頭驀見，那人正在燈火闌珊處”，此第三境也。”

　　　　對于劉鐵臂來說，首創“陰陽染”技法等于走入了王國維先生所指的第三境，這也是他沉潛反復的心得。雖然“陰陽染”還只是技法，不等同于化境，但是已自成一派的劉鐵臂，早就腳踏日月，揮筆敲響火星鐘，飛騰在通往“化境”的路上。當然，路還很漫長，需要大氣力。

　　　　在西方，沒有光，畫家便看不見自由，看不到真實。有了光，就有中心，有邊緣，也就意味著有黑暗。所謂“文明”，也是如此，有它的“文暗”。畫家在紙上隨便涂抹幾筆，明與暗、中心與邊緣便自我呈現出來。越是邊緣反而墨色濃厚光亮，越是中心倒是淡薄陰暗。

　　　　“文明”還有一個弊端，不斷負重因襲，禁錮人的心靈，束縛人的創造。惟有離經叛道，一錘子打碎祖師的教條，才能走出重圍，找到真實的自己。

　　　　自明清以來，邵陽的灘頭年畫、剪紙、翻簧竹刻以其濃郁的民間氣息聞名全國，靈光四射。劉鐵臂生長在邵陽山里，自幼桀驁不馴，在把玩本土的鄉俗中，滋生了畫畫的濃厚興趣。顯然，盡管劉鐵臂后來又汲取了湘西民間版畫的營養，但是他兒時的涵泳，使得劉鐵臂敢于沖破網羅，“無意識”地創新技法和走向化境。

　　　　道家講得意忘象，佛家講上岸舍筏，心，本不隨象，只是氣力小的人才受到“幻覺”的暗示，指鹿為馬。按照莊子、惠子的辯論，我怎么知道魚是快樂的呢？唐人以胖為美，今人以瘦為美，其實，評價女人美不美，不是眼睛，不是道德，不是宗教，不是文化，更不是性欲，而是“幻覺”。

　　　　老子曰：大象無形。小象，是有形的，它是“幻覺”。劉鐵臂的作畫，在處理“象”方面，出現了對傳統的反動，出入有無，在述說一種他的自由，一種他的超越，也就是在澄明他此在的“心”。

　　　　無法無天，乃見本真。黑白、明暗、虛實、疏密、濃淡、枯濕，在劉鐵臂的畫作里面，表現得非常夸張，使他的畫作粗獷古樸，應該說，這是神話語言。很多人認為，原始人物質條件差，生活痛苦。其實不然，原始人無法無天，心靈自由，正如小孩子一樣沒有束縛，生命放光。但是現在的人，內心黑暗，一身被烏煙瘴氣籠罩著，哪里可以看得見“美”的光芒？翻讀劉鐵臂的畫集，應當說，他是走出了烏煙瘴氣的，發現了“美”，所以心在另外一端。

　　　　其實，劉鐵臂的沒骨畫，實有骨。骨在心與意之間。心意不足，失神。心意太足，傷神。無心，則神韻自明，而骨在其中。劉鐵臂在處理這個方面，似乎已游刃有余了。

　　　　總的來說，劉鐵臂已自成一派，有自己的語言，有自己的追求。

　　　　拉拉雜雜，一邊看劉鐵臂的畫作，一邊寫下這些囈語。作為當代實力畫家的劉鐵臂，是30個“中國當代最具市場價值與藝術潛力的畫家”之一，作品在全國各地巡展，上百家媒體在關注他，很多投資商與藏家非常看好他。他的這些成就，來之不易，既是從勤奮中磨礪出來的，也是潛意識里噴涌出來的。

　　　　劉鐵臂，男，湖南邵陽人，畢業于湖南師范大學美術學院。現為中國美術家協會會員、中國工筆畫學會會員、湖南電子科技職業學院藝術系主任、教授、湖南省美術家協會理事、湖南一品國藝館藝術總監、湖南芙蓉畫院院長。

　　　　作品參加國家文化部、中國文聯、中國美術家協會主辦的2005年至2010年年全國中國畫作品展、第六屆、第七屆全國工筆畫大展、中國百家金陵中國畫作品展等國家級重大展覽近30次。有作品獲金獎、優秀獎（最高獎）并被中國美術館，江蘇省美術館、臺灣、香港、澳門及國外藝術機構收藏。2016年，作品《高蹺隊》被中共湖南省委宣傳部選送法國巴黎，代表國家參加中法藝術交流展；2016年作品《紅土地》被評為國家藝術基金項目作品。

　　　　編著、主編教育部全國高校十三五規劃教材、精品課教材近10部，主持國家級、省級課題4項，出版專著、畫集、作品集12部，在國家級、省級核心期刊、公開期刊發表學術論文近20篇。